Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7, Ebm, Ab, Fm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gbmaj7 Fm7 Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm Dbmaj7
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Uzağında anladım değerini
Ab Dbmaj7
Ararken her yerde benzerini
Fm Ebm Fm7
Yoktu güven yoktu aşk ya da sevgi
Ab Dbmaj7
Sen yıktın sen bozdun ezberimi
Gbmaj7
Her yanım sen olmuş
Fm7
Senden ayrı ne zormuş
Ebm7 Dbmaj7
Suçun yok isyanım kendime
Gbmaj7
Geçen günlerin bedelini
Fm7
Ödedim affet beni
Ebm Dbmaj7
Bu defa senleyim ölümüne
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Ende des Songs Noch einmal?
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er auf Db zur Ruhe kommt und Db 8-mal erklingt, Bbm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 8× |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 13× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 1× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 8× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 13× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7authentischer Ganzschluss BbmVII → IIImaj7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Dbmaj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bbm ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7 tragen den Song: iii7–IVmaj7–Imaj7–ii7 bezogen auf Db, v7–VImaj7–IIImaj7–iv7 bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 in Db, VII → IIImaj7 in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Dbmaj7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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