Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Vermedin (MRC) – Umut Timur
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Gb, Ebm, Fm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Bbm Gb Ebm Fm Kafamı kaldı bende saçmaladım yine seni görünce Ne akıl bıraktın ne de bir düşünce suç kimde? O gözler o kaşlar bal gibi dudaklar Yetişsin birisi kalbim duracak şimdi Doktor yazma reçete, benim ilacım sende Koşarım peşinden sonunu bilmesemde Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Geri gelmedin Geri gelmedin Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel On sais dit toi et moi jusqu'a la mort Et si tu me trahis c'est bye bye bye C'est jaloux voulais tous ma mort Degager c'est finis bye bye bye Y'a pas d'amour chez nous on veut mailler Vida lo vida lo vida loca Elle est belle, elle est folle je vais la mariée C'est ma loc c'est ma loc c'est ma loca Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alip vermedin geri vermedin Kalbimi alip gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Neler çektim ah bir bilsen Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Vermedin (MRC) – Umut Timur
NotesX
Analyse harmonique
Umut Timur – Vermedin (MRC): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 3 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 2 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bbm, Gb, Ebm, Fm — vi–IV–ii–iii côté Db, i–VI–iv–v côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Vermedin (MRC) – Umut Timur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Umut TimurMusique : Umut Timur, Joost JellemaArrangement : Umut Timur
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