Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Umut Timur – Vermedin (MRC) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Gb, Ebm, Fm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Bbm Gb Ebm Fm Kafamı kaldı bende saçmaladım yine seni görünce Ne akıl bıraktın ne de bir düşünce suç kimde? O gözler o kaşlar bal gibi dudaklar Yetişsin birisi kalbim duracak şimdi Doktor yazma reçete, benim ilacım sende Koşarım peşinden sonunu bilmesemde Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Geri gelmedin Geri gelmedin Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel On sais dit toi et moi jusqu'a la mort Et si tu me trahis c'est bye bye bye C'est jaloux voulais tous ma mort Degager c'est finis bye bye bye Y'a pas d'amour chez nous on veut mailler Vida lo vida lo vida loca Elle est belle, elle est folle je vais la mariée C'est ma loc c'est ma loc c'est ma loca Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alip vermedin geri vermedin Kalbimi alip gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Neler çektim ah bir bilsen Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin
Ende des Songs Noch einmal?
Umut Timur – Vermedin (MRC) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Umut Timur – Vermedin (MRC): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 3-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 12-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Gb, Ebm, Fm – aus Sicht von Db vi–IV–ii–iii, aus Sicht von Bbm i–VI–iv–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Umut Timur – Vermedin (MRC): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Umut TimurMusik: Umut Timur, Joost JellemaArrangement: Umut Timur
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