Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zahmet Olmazsa (Emre Altuğ) – Sıla
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, Em7, Dm, Dm7, G, Bm, E7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Ehlileşmişim değil mi son yalnızlığımda
Dm F Am
İnsanın acıları bile değişiyor yoklukta
Dm F Am
Gidenler gider de kokular baki
Dm F Am
Tanıdıksa koku gideni döndürür
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Birinden bıktı mı acı can değiştirir
Dm F Am
Mutlak dediğin herşeyden vazgeçilir
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zahmet Olmazsa (Emre Altuğ) – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Zahmet Olmazsa (Emre Altuğ): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 16 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 8× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 4× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Em7 → Am, entendu 6 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, F, Em7, Dm ; lisez-les comme vi–IV–iii7–ii en C ou i–VI–v7–iv en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zahmet Olmazsa (Emre Altuğ) – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : SılaMusique : Sıla
Efe BahadırArrangement : Sinema Senfoni
Ceyhun Çelikten
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