Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kötü Kötü – Sıla
Tonalité D majeur – B mineur Accords Gmaj7, F#m, Em7, Bm, A, F#7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m Gmaj7 Kötü kötü zamanlardayım kötü kötü Em7 F#m Bir kalkıyorum ayağa çoğunlukla ölü Gmaj7 Em7 Deli deli günlere özlemim çok Gmaj7 Em7 F#m Ne güzeldi be tüh artık yok x2 F#m Gmaj7 Aptal aptal gezenlere bayılıyorum Em7 F#m Onlar bihaberler ben daralıyorum Gmaj7 Em7 Cahilin de havası çok Gmaj7 Em7 F#m Bir şansım olsa o da mı yok Bm Nasılsın diye sorma F#m Ben sorarım kendime Gmaj7 Kızgın bile değilim A F#7 Bm Sen şarkı diye dinle F#m Gmaj7 Dolu dolu ağladım çok dolu dolu Em7 F#m Bir yaş döküldü yeşili koru Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Zor alırsın beni benden Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Nah alırsın beni benden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kötü Kötü – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Kötü Kötü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 2 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 11× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 11× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 12× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 11× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 11× |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 12× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- F#7 Bm DV7/vi → virésolution secondaire BmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×1
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est F#7 → Bm, entendu une fois. Du côté de Bm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gmaj7, F#m, Em7, Bm portent la chanson : IVmaj7–iii–ii7–vi par rapport à D, VImaj7–v–iv7–i par rapport à Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur F#m, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kötü Kötü – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sıla GençoğluMusique : Sıla GençoğluArrangement : Tolga Şanlı
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