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Bendeniz – Müjdeler Ver Akkorde

Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde G#m, A#m, C#, Bbm, B, Abm, D#m, Gb Leichte Tonart C (Kapo 6)

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A#m  
Bir sabah uyanip da
                G#m
Bakarım belki olursun yanımda
     Bbm  B
Dokunur  gururuma
C#        B      C#      A#m
Beklerim seni bu evin anısına
G#m   Bbm     C#
Yeter yeter geçer

Bbm  Abm

D#m 
Söyle bana nedir bu tafra
  G#m           C#
Sebepsiz hiç kaldım yasta
Gb           Bbm
Söz ver bana üzme beni
G#m        A#m
Kırma beni yormam seni
 
D#m
Hayırsızım ah hayırsızım
  G#m           C#
Sensiz inan çok yalnizım
Gb         Bbm
Hata degil benim yazgım
G#m        A#m
Düzelmiyor sevmen lazım
 
A#m  
Hadi gel müjdeler ver
                      G#m
Gözlerimdeki yaşı sil yeter
         B
Tut tut ellerimi
C#        B         G#m     A#m
Sarıl sen de bana şımarık sevgilim

Bbm  Abm

A#m  
Hadi gel üzmeden gel
                   G#m
Ağlıyor kalbim sev yeter
          B
Sev inan geçer
C#      B      G#m    A#m
Zordu yordu bu acı günler

Ende des Songs Noch einmal?

Bendeniz – Müjdeler Ver Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Bendeniz – Müjdeler Ver: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit A#m und endet mit A#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Gb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Eb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Gb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Gb Tonika — das Zuhause Gb · Bb · Db 2×
ii G#m Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D# 10×
ii Abm Supertonika — bereitet die Dominante vor Ab · Cb · Eb 2×
iii A#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A# · C# · E# 8×
iii Bbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Bb · Db · F 6×
V/vi Bb Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante Bb · D · F —
IV B Subdominante — führt von zu Hause weg B · D# · F# 6×
V C# Dominante — stärkster Zug nach Hause C# · E# · G# 7×
vi D#m Paralleles Moll — die melancholische Seite D# · F# · A# 2×
vii° Fdim Leittonakkord — Spannung F · Ab · Cb —
Aus Sicht von Eb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i D#m Tonika — das Zuhause D# · F# · A# 2×
ii° Fdim Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · Cb —
III Gb Paralleles Dur — die helle Seite Gb · Bb · Db 2×
iv G#m Subdominante — führt von zu Hause weg G# · B · D# 10×
iv Abm Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · Cb · Eb 2×
v A#m Moll-Dominante — sanfter Zug A# · C# · E# 8×
v Bbm Moll-Dominante — sanfter Zug Bb · Db · F 6×
V Bb Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Bb · D · F —
VI B Submediante — warme Farbe B · D# · F# 6×
VII C# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C# · E# · G# 7×

Analyse

Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
  2. C# Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×2
  3. G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
  4. Abm D#m Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
  5. A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel B → C#, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
  • Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Gb-Dur-Griffen

    • Kapo 2 + E-Griffe
    • Kapo 4 + D-Griffe
    • Kapo 6 + C-Griffe

    Mit Eb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Dm-Griffe
    • Kapo 6 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
    • 1 Halbton höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist A#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, A#m, C#, Bbm; lies sie als ii–iii–V–iii in Gb oder als iv–v–VII–v in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C# (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf A#m und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Bendeniz – Müjdeler Ver: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Bendeniz
    Musik: Bendeniz
    Zeynep Türker

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