Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bb, C, Dm, Gm, Eb, A, Fm … Leichte Tonart D (Kapo 3)
F F F F
Gm F C C F F Bb A Dm Gm C Bb
F Dm
Bring out the charge of the love brigade
Gm C
There is spring in the air once again
F Dm F
Dring to the sound of the song parade
Bb Gm
There is music and love eveywhere
Gm C
Give a little love (love) to me, I want it
Gm C
Take a little love (love) from me
F
I wanna share it with you
F Bb A Dm Gm C Bb
F
I feel like a millionaire
F
Once we were mad, we were happy we spent all our days
Bb F Dm C Bb A
holding hands together, do you remeember, my love
Dm
How we danced
A Dm A
And played, in the rain we laid
Dm G
We could stay there
C F
Forever and ever
Fm C Ab Db
Now I am sad, you are so far away, I sit counting the hours day by day
Db Cm Bbm Fm Cm Fm Cm
Come back to me how I long for your love, come back to me
Fm Eb Eb
Be happy like we used to be
Fm C F Bb Bb Eb Bb
Bb Eb Bb Eb
Come back, come back to me, come back, come back to me
G Cm Gbdim Eb
Aaaaaaah
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt, F 17-mal erklingt, Dm nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 17× |
| i | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| vii°/ii | Gbdim | Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu GmZwischendominante | Gb · A · C | 1× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 7× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 2× |
| bIII | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 12× |
| iv | Bbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F | 1× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 11× |
| v | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| bVI | Db | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 8× |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 6× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 8× |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 6× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 17× |
| iii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| vii°/iv | Gbdim | Zwischen-Leittonakkord vii°/iv — führt zu GmZwischendominante | Gb · A · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 7× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 2× |
| #IV | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 12× |
| vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 1× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 11× |
| vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| #VII | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G, Gbdim wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Eb, Db, Ab, Bbm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bb, C, Dm; lies sie als I–IV–V–vi in F oder als III–VI–VII–i in Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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