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Queen – The Millionaire Waltz Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bb, C, Dm, Gm, Eb, A, Fm … Leichte Tonart D (Kapo 3)

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F   F  F  F
Gm  F  C  C  F  F  Bb  A  Dm  Gm  C  Bb
 
F                           Dm
Bring out the charge of the love brigade
           Gm                   C
There is spring in the air once again
F                         Dm     F
Dring to the sound of the song parade
         Bb                 Gm
There is music and love eveywhere

Gm                         C
Give a little love (love) to me, I want it
Gm                             C
Take a little love (love) from me
                       F
I wanna share it  with you
 
F  Bb  A  Dm  Gm  C  Bb
 
                    F
I feel like a millionaire
 
F
Once we were mad, we were happy we spent all our days
          Bb    F                Dm  C    Bb   A
holding hands together, do you remeember, my love
       Dm
How we danced
       A           Dm       A
And played, in the rain we laid
         Dm    G
We could stay there
   C        F
Forever and ever

Fm                       C                Ab                       Db
Now I am sad, you are so far away, I sit counting the hours day by day
Db   Cm     Bbm       Fm            Cm    Fm           Cm
Come back to me how I long for your love, come back to me
Fm            Eb         Eb
Be happy like we used to be
 
Fm  C  F  Bb  Bb  Eb  Bb
 
Bb                      Eb    Bb                       Eb
   Come back, come back to me, come back, come back to me
	
G  Cm  Gbdim  Eb
Aaaaaaah

Ende des Songs Noch einmal?

Queen – The Millionaire Waltz Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Queen – The Millionaire Waltz: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt, F 17-mal erklingt, Dm nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 17×
i Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 5×
vii°/ii Gbdim Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu GmZwischendominante Gb · A · C 1×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 7×
V/V G Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante G · B · D 2×
bIII Ab Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Ab · C · Eb 1×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E —
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 5×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 12×
iv Bbm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · Db · F 1×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 11×
v Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 4×
bVI Db Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Db · F · Ab 2×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 8×
bVII Eb bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Eb · G · Bb 6×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 8×
bII Eb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb 6×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 17×
iii Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 5×
vii°/iv Gbdim Zwischen-Leittonakkord vii°/iv — führt zu GmZwischendominante Gb · A · C 1×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 7×
IV G Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe G · B · D 2×
#IV Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 1×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E —
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E 5×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 12×
vi Bbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F 1×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 11×
vii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 4×
#VII Db Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · F · Ab 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G, Gbdim wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Eb, Db, Ab, Bbm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
  2. A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
  3. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×5
  4. Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×3

Achte besonders auf den Wechsel C → F, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bb, C, Dm; lies sie als I–IV–V–vi in F oder als III–VI–VII–i in Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in F zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Queen – The Millionaire Waltz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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