Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Millionaire Waltz – Queen
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bb, C, Dm, Gm, Eb, A, Fm … Tonalité facile D (capo 3)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F F F F
Gm F C C F F Bb A Dm Gm C Bb
F Dm
Bring out the charge of the love brigade
Gm C
There is spring in the air once again
F Dm F
Dring to the sound of the song parade
Bb Gm
There is music and love eveywhere
Gm C
Give a little love (love) to me, I want it
Gm C
Take a little love (love) from me
F
I wanna share it with you
F Bb A Dm Gm C Bb
F
I feel like a millionaire
F
Once we were mad, we were happy we spent all our days
Bb F Dm C Bb A
holding hands together, do you remeember, my love
Dm
How we danced
A Dm A
And played, in the rain we laid
Dm G
We could stay there
C F
Forever and ever
Fm C Ab Db
Now I am sad, you are so far away, I sit counting the hours day by day
Db Cm Bbm Fm Cm Fm Cm
Come back to me how I long for your love, come back to me
Fm Eb Eb
Be happy like we used to be
Fm C F Bb Bb Eb Bb
Bb Eb Bb Eb
Come back, come back to me, come back, come back to me
G Cm Gbdim Eb
Aaaaaaah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Millionaire Waltz – Queen
NotesX
Analyse harmonique
Queen – The Millionaire Waltz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle s'ouvre sur F, F revient 17 fois contre 8 pour Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 17× |
| i | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| vii°/ii | Gbdim | Accord de sensible secondaire vii°/ii — mène à Gmdominante secondaire | Gb · A · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 7× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| iv | Bbm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · Db · F | 1× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 11× |
| v | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 4× |
| bVI | Db | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 8× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 8× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 17× |
| iii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| vii°/iv | Gbdim | Accord de sensible secondaire vii°/iv — mène à Gmdominante secondaire | Gb · A · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 7× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 2× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| vi | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 11× |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 4× |
| #VII | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 14 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G, Gbdim jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Eb, Db, Ab, Bbm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×5
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×5
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×3
Le passage à surveiller est C → F, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, C, Dm ; lisez-les comme I–IV–V–vi en F ou III–VI–VII–i en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Millionaire Waltz – Queen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord Cm
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Bbm
- Positions de l'accord Gbdim
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