Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Millionaire Waltz – Queen
Tono F mayor – D menor Acordes F, Bb, C, Dm, Gm, Eb, A, Fm … Tono fácil D (cejilla 3)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F F F F
Gm F C C F F Bb A Dm Gm C Bb
F Dm
Bring out the charge of the love brigade
Gm C
There is spring in the air once again
F Dm F
Dring to the sound of the song parade
Bb Gm
There is music and love eveywhere
Gm C
Give a little love (love) to me, I want it
Gm C
Take a little love (love) from me
F
I wanna share it with you
F Bb A Dm Gm C Bb
F
I feel like a millionaire
F
Once we were mad, we were happy we spent all our days
Bb F Dm C Bb A
holding hands together, do you remeember, my love
Dm
How we danced
A Dm A
And played, in the rain we laid
Dm G
We could stay there
C F
Forever and ever
Fm C Ab Db
Now I am sad, you are so far away, I sit counting the hours day by day
Db Cm Bbm Fm Cm Fm Cm
Come back to me how I long for your love, come back to me
Fm Eb Eb
Be happy like we used to be
Fm C F Bb Bb Eb Bb
Bb Eb Bb Eb
Come back, come back to me, come back, come back to me
G Cm Gbdim Eb
Aaaaaaah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Millionaire Waltz – Queen
NotasX
Análisis armónico
Queen – The Millionaire Waltz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F, F suena 17 veces frente a 8 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 17× |
| i | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 5× |
| vii°/ii | Gbdim | Acorde de sensible secundario vii°/ii — conduce a Gmdominante secundaria | Gb · A · C | 1× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 7× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| bIII | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 12× |
| iv | Bbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F | 1× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 11× |
| v | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| bVI | Db | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 8× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 6× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 8× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 6× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 17× |
| iii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 5× |
| vii°/iv | Gbdim | Acorde de sensible secundario vii°/iv — conduce a Gmdominante secundaria | Gb · A · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 7× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 2× |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 12× |
| vi | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 11× |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| #VII | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 14 acordes distintos, 82 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. G, Gbdim actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Eb, Db, Ab, Bbm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×5
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×5
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 5 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, Bb, C, Dm; léelos como I–IV–V–vi en F o III–VI–VII–i en Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Eb; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Millionaire Waltz – Queen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Bbm
- Posiciones del acorde Gbdim
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