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Queen – We Are The Champions Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Bb, Cm, F, C7, Eb, Ab, Am … Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Kapo 0 
Cm Eb F Fm

             Cm  Gm7
I've paid my dues
           Cm  Gm7
Time after time
             Cm     Gm7
I've done my sentence
                 Cm  Gm7
But committed no crime
           Eb   Ab
And bad mistakes
            Eb  Ab
I've made a few
            Eb            Bb         Cm
I've had my share of sand kicked in my face
    F7        Bb
But I've come through
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       Fm   Gm7   Fm   Gm7     Fm   Gm7
Of the world

                Cm  Gm7
I've taken my bows
               Cm  Gm7
And my curtain calls
               Cm
You brought me fame and fortune
                    Gm7
And everything that goes with it
            Cm  Gm7
I thank you all
                        Eb  Ab
But it s been no bed of roses
            Eb  Ab
No pleasure cruise
                Eb
I consider it a challenge
           Bb          Cm
Before the whole human race
    F7            Bb
And I ain't gonna lose
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       F
Of the world

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions

Ende des Songs Noch einmal?

Queen – We Are The Champions Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Queen – We Are The Champions: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm7add4. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 14-mal erklingt, Eb nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 7×
I Ebadd9 Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/ii Edim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/ii — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb · Db 3×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 4×
V/V F Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante F · A · C 11×
V7/V F7 Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante F · A · C · Eb 2×
vii°7/iii F#dim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/iii — führt zu GmZwischendominante F# · A · C · Eb 3×
iii7 Gm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D · F 14×
vii°7/IV Gdim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/IV — führt zu AbZwischendominante G · Bb · Db · Fb 3×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 6×
IV6 Ab6 Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb · F 3×
#iv Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 6×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 13×
V7 Bb7 Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F · Ab 2×
v6 Bbm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · G 3×
vø7 Bbm7b5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · Fb · Ab 2×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 11×
vi Cm7add4 Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G · F 3×
V7/ii C7 Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 8×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
vii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 3×
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 11×
i Cm7add4 Tonika — das Zuhause C · Eb · G · F 3×
V7/iv C7 Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 8×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
ii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 3×
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 7×
III Ebadd9 Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/iv Edim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/iv — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb · Db 3×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 4×
IV F Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe F · A · C 11×
IV7 F7 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe F · A · C · Eb 2×
vii°7/v F#dim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/v — führt zu GmZwischendominante F# · A · C · Eb 3×
v7 Gm7 Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D · F 14×
vii°7/VI Gdim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/VI — führt zu AbZwischendominante G · Bb · Db · Fb 3×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 6×
VI6 Ab6 Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb · F 3×
#vi Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 6×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 13×
VII7 Bb7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F · Ab 2×
vii6 Bbm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · G 3×
viiø7 Bbm7b5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · Fb · Ab 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 20 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, C7, F#dim7, Edim7, Gdim7, F7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
  2. C7 F EbV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante CmV7/iv → IV ×5
  3. Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×4
  4. Bb Cm7add4 EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
  5. Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×3
  6. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×2

Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm7, Bb, Cm, F tragen den Song: iii7–V–vi–V/V bezogen auf Eb, v7–VII–i–IV bezogen auf Cm. F sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Bb. Hör genau auf Gm7 → Cm (iii7 → vi in Eb, v7 → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Cm7add4 besiegelt der Song Cm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Queen – We Are The Champions: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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