Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Özcan Türe – Zor Geliyor Hayat Bana (Hüsne Ozan) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, Ab, Eb, Fm, F Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Cm Fm Bb Bb Eb
Ab Ab Bb Bb Bb Cm
Bb F
Yarenim yok yarim de yok
Cm
Senden gayrı senden gayrı
Cm Fm
Gidecek bir yerim de yok
Bb Eb
Senden gayrı senden gayrı
Ab Bb
Gidecek bir yerim de yok
Cm
Senden gayrı senden gayrı
Cm Fm
Sevda bana hasret bana
Bb Eb
Zor geliyor hayat bana
Ab Bb
Helal bile haram bana
Cm
Senden ayrı senden ayrı
Eb Bb
Helal bile haram bana
Ab Bb Cm
Senden ayrı senden ayrı
Cm Cm Fm Bb Bb Eb
Ab Ab Bb Bb Bb Cm
Bb F
Kendi halimde bir kuldum
Cm
Aşkınla belamı buldum
Cm Fm
Azraili gözler oldum
Bb Eb
Senden ayrı senden ayrı
Ab Bb
Azraili gözler oldum
Cm
Senden ayrı senden ayrı
Cm Fm
Sevda bana hasret bana
Bb Eb
Zor geliyor hayat bana
Ab Bb
Helal bile haram bana
Cm
Senden ayrı senden ayrı
Eb Bb
Helal bile haram bana
Ab Bb Cm
Senden ayrı senden ayrı
Ende des Songs Noch einmal?
Özcan Türe – Zor Geliyor Hayat Bana (Hüsne Ozan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Özcan Türe – Zor Geliyor Hayat Bana (Hüsne Ozan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 18-mal erklingt, Eb nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 8× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 6× |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 24× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 8× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 6× |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×8
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×6
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Cm, Ab, Eb; lies sie als V–vi–IV–I in Eb oder als VII–i–VI–III in Cm. F sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Bb. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Özcan Türe – Zor Geliyor Hayat Bana (Hüsne Ozan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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