Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Addicted To Love – Tina Turner
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B7, A7, E7, E, Abm Tonalité facile D (capo 2)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
B7 A7 B7 B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff, oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you know
E
You're gonna have to face it
E
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You see the signs but you can't read
A7
You're running at a different speed
E7
Your heart beats at double time
B7
Another kiss and you'll be mine
B7
One track mind, you can't be saved
A7
Another young love is all you crave
E7
And if the sun left you
B7
You don't mind if you do
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Addicted To Love – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – Addicted To Love: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B7 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 25 fois alors que C#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 12× |
| V7/IV | E7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 13× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 14× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 31× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 12× |
| V7/VI | E7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 13× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 14× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 E7 EIV7 → V7/IVcadence plagale C#mVI7 → V7/VI ×13
- A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×1
Le passage à surveiller est A7 → E7, entendu 13 fois. Du côté de E, il se lit IV7 → V7/IV (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI7 → V7/VI. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B7, A7, E7, E — V7–IV7–V7/IV–I côté E, VII7–VI7–V7/VI–III côté C#m. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à A. Tendez l'oreille sur A7 → E7 (IV7 → V7/IV en E, VI7 → V7/VI en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur B7, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Addicted To Love – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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