Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – Addicted To Love Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B7, A7, E7, E, Abm Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
B7 A7 B7 B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff, oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you know
E
You're gonna have to face it
E
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You see the signs but you can't read
A7
You're running at a different speed
E7
Your heart beats at double time
B7
Another kiss and you'll be mine
B7
One track mind, you can't be saved
A7
Another young love is all you crave
E7
And if the sun left you
B7
You don't mind if you do
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – Addicted To Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – Addicted To Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B7 und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 25-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 12× |
| V7/IV | E7 | Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 13× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | Abm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 14× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 31× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 12× |
| V7/VI | E7 | Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 13× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | Abm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 14× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 E7 EIV7 → V7/IVPlagalschluss C#mVI7 → V7/VI ×13
- A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel A7 → E7, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV7 → V7/IV (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI7 → V7/VI. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden B7, A7, E7, E – aus Sicht von E V7–IV7–V7/IV–I, aus Sicht von C#m VII7–VI7–V7/VI–III. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu A. Hör genau auf A7 → E7 (IV7 → V7/IV in E, VI7 → V7/VI in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf B7 und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – Addicted To Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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