Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – Whats Love Got To Do With It Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde F#, G#, E, C#, B, G#m7, A Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m7
You must understand though the touch of your hand
F#
Makes my pulse react
G#m7
That it's only the thrill of boy meeting girl
F#
Opposittes attract
E F# E F#
It's phys ical, only log ical
E F#
You must try to ignore that it means more than that
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
What's love but a second hand emotion
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
Who needs a heart when a heart can be broken
G#m7
It may seem to you that I'm acting confused
F#
When you're close to me
G#m7
If a tend to look dazed I've read it someplace
F#
I've got cause to be
E F#
There's a name for it
E F#
There's a phrase that fits
E F#
But whatever the reason you do it for me
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
What's love but a second hand emotion
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
Who needs a heart when a heart can be broken
C# G# F# G#
C# G# F#
B C#
I've been taking on a new direction
B C#
But I have to say
A B
I've been thinking about my own protection
G#m7 C#
It scares me to feel this way
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
What's love but a second hand emotion
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
Who needs a heart when a heart can be broken
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
What's love but a second hand emotion
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
Who needs a heart when a heart can be broken
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – Whats Love Got To Do With It Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – Whats Love Got To Do With It: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m7 und endet mit G#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und B 11-mal erklingt, G#m nur 5-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 11× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| V/V | C# | Zwischendominante V/V — führt zu F#Zwischendominante | C# · E# · G# | 13× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 14× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 36× |
| vi7 | G#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# · F# | 5× |
| V/ii | G# | Zwischendominante V/ii — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 19× |
| bVII | A | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 1× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# · F# | 5× |
| V/iv | G# | Zwischendominante V/iv — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 19× |
| bII | A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 1× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 11× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| IV | C# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C# · E# · G# | 13× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 14× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 36× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G#, C# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. A ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×14
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×9
- F# G#m7 BV → vi7Trugschluss G#mVII → i7äolischer Schluss ×3
- A B BbVII → IbVII → I G#mbII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → F#, 14-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F#, G#, E, C# – aus Sicht von B V–V/ii–IV–V/V, aus Sicht von G#m VII–V/iv–VI–IV. G# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu C#m. Hör genau auf E → F# (IV → V in B, VI → VII in G#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf G# besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – Whats Love Got To Do With It: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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