Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – Lets Stay Together Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, F#m, D, E, F#m7, Amaj7, A, E7 … Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7 Dsus2
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
I'm so in love with you
D
Whatever you want to do
Dm Dsus2
Is alright with me
E Amaj7 C#m7
You make me feel so in you
E Amaj7 C#m7
I want to spend my all life, with you
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m7 F#m Em G E
A C#m7
A F#m D E7 D E D E
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
Why, oh tell me, why do people break up
D
Oh then turn around and make up
Dm Dsus2
I just came to see
E Amaj7 C#m7
You'd never do that to me, would you baby
E Amaj7 C#m7
'Cause being around you is all I see
F#m C#m7
So baby, let's, we oughta together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
ebony could taste like me
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D A
Times are good or bad, happy or sad
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – Lets Stay Together Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – Lets Stay Together: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt, er mit F#m beginnt und F#m 24-mal erklingt, A nur 15-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 8× |
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 7× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 20× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 14× |
| IVsus2 | Dsus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · E · A | 5× |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 11× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 7× |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 16× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 8× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 16× |
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 8× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 8× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 7× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 20× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 14× |
| VIsus2 | Dsus2 | Submediante — warme Farbe | D · E · A | 5× |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 11× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 7× |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 102-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E Amaj7 AV → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII → IIImaj7 ×8
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×6
- E7 F#m AV7 → viTrugschluss F#mVII7 → iäolischer Schluss ×4
- Dsus2 E AIVsus2 → VIV → V F#mVIsus2 → VIIVI → VII ×4
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → Amaj7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, F#m, D, E; lies sie als iii7–vi–IV–V in A oder als v7–i–VI–VII in F#m. Dm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf E → Amaj7 (V → Imaj7 in A, VII → IIImaj7 in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – Lets Stay Together: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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