Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lets Stay Together – Tina Turner
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, F#m, D, E, F#m7, Amaj7, A, E7 … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m7 Dsus2
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
I'm so in love with you
D
Whatever you want to do
Dm Dsus2
Is alright with me
E Amaj7 C#m7
You make me feel so in you
E Amaj7 C#m7
I want to spend my all life, with you
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m7 F#m Em G E
A C#m7
A F#m D E7 D E D E
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
Why, oh tell me, why do people break up
D
Oh then turn around and make up
Dm Dsus2
I just came to see
E Amaj7 C#m7
You'd never do that to me, would you baby
E Amaj7 C#m7
'Cause being around you is all I see
F#m C#m7
So baby, let's, we oughta together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
ebony could taste like me
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D A
Times are good or bad, happy or sad
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lets Stay Together – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – Lets Stay Together: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle se pose sur A, elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 24 fois contre 15 pour A. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 8× |
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 7× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 20× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 14× |
| IVsus2 | Dsus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · E · A | 5× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 11× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 7× |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 16× |
| vi7 | F#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# · E | 8× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 16× |
| i7 | F#m7 | Tonique — la maison | F# · A · C# · E | 8× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 8× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 7× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 20× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 14× |
| VIsus2 | Dsus2 | Sus-médiante — couleur chaude | D · E · A | 5× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 11× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 7× |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 12 accords différents apparaissent 102 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E Amaj7 AV → Imaj7cadence parfaite F#mVII → IIImaj7 ×8
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×6
- E7 F#m AV7 → vicadence rompue F#mVII7 → iarrivée éolienne ×4
- Dsus2 E AIVsus2 → VIV → V F#mVIsus2 → VIIVI → VII ×4
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est E → Amaj7, entendu 8 fois. Du côté de A, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m7, F#m, D, E ; lisez-les comme iii7–vi–IV–V en A ou v7–i–VI–VII en F#m. Dm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur E → Amaj7 (V → Imaj7 en A, VII → IIImaj7 en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est A ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lets Stay Together – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C#m7
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#m7
- Positions de l'accord Amaj7
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Dsus2
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G
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