Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Best – Tina Turner
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, G, Dm, G9, G4, Em, F2, F4 … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F
I call you when I need you
F6 Fmaj7 F
My heart's on fire
You come to me
F6 Fmaj7 F
Come to me wild and wild
Dm
When you come to me
Bb
Give me everything I need
F
Give me a lifetime promises
F6 Fmaj7 F
And a world of dreams
Speak a language of love
F6 Fmaj7 F
Like you know what it means
Dm
And it can't be wrong
Bb C
Take my heart and make it strong, baby
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
F
In your heart I see the star
F6 Fmaj7 F
Of every night and every day
In your eyes I get lost
F6 Fmaj7 F
I get washed away
Dm
Just as long as I'm here in your arms
Bb C
I could be in no better place
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
Bb
Each time you leave me
I start losing control
Dm
You're walking away with
My heart and my soul
Bb
I can feel you even when I'm alone
C D
Oh baby, don't let go
G G9 G4
G G9 G4 G
Em Em11 Em6 Em D
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G D
You're the best
G G9 G4 G
You're the simply the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G
You're the best
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Best – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – The Best: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle s'ouvre sur F et F revient 49 fois contre 20 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 21× |
| Isus2 | F2 | Tonique — la maison | F · G · C | 8× |
| I | F4 | Tonique — la maison | F · A · C | 8× |
| I6 | F6 | Tonique — la maison | F · A · C · D | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 6× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 20× |
| V7/V | G9 | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F · A | 12× |
| V/V | G4 | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 12× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 12× |
| vi7 | Dm11 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C · G | 4× |
| vi6 | Dm6 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · B | 4× |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 8× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 12× |
| vii7 | Em11 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D · A | 6× |
| vii6 | Em6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · C# | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 12× |
| i7 | Dm11 | Tonique — la maison | D · F · A · C · G | 4× |
| i6 | Dm6 | Tonique — la maison | D · F · A · B | 4× |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 8× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 12× |
| ii7 | Em11 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D · A | 6× |
| ii6 | Em6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · C# | 6× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 21× |
| IIIsus2 | F2 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · G · C | 8× |
| III | F4 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 8× |
| III6 | F6 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · D | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 6× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 20× |
| IV7 | G9 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F · A | 12× |
| IV | G4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 12× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 17 accords différents apparaissent 157 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, G9, G4, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×5
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C → F, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F, G, Dm, G9 — I–V/V–vi–V7/V côté F, III–IV–i–IV7 côté Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Best – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord G9
- Positions de l'accord G4
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord F2
- Positions de l'accord F4
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord F6
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord Em11
- Positions de l'accord Em6
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Dm11
- Positions de l'accord Dm6
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