Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Whats Love Got To Do With It – Tina Turner
Tonalité B majeur – G# mineur Accords F#, G#, E, C#, B, G#m7, A Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m7
You must understand though the touch of your hand
F#
Makes my pulse react
G#m7
That it's only the thrill of boy meeting girl
F#
Opposittes attract
E F# E F#
It's phys ical, only log ical
E F#
You must try to ignore that it means more than that
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
What's love but a second hand emotion
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
Who needs a heart when a heart can be broken
G#m7
It may seem to you that I'm acting confused
F#
When you're close to me
G#m7
If a tend to look dazed I've read it someplace
F#
I've got cause to be
E F#
There's a name for it
E F#
There's a phrase that fits
E F#
But whatever the reason you do it for me
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
What's love but a second hand emotion
B F# E F#
What's love got to do, got to do with it
B F# E F#
Who needs a heart when a heart can be broken
C# G# F# G#
C# G# F#
B C#
I've been taking on a new direction
B C#
But I have to say
A B
I've been thinking about my own protection
G#m7 C#
It scares me to feel this way
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
What's love but a second hand emotion
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
Who needs a heart when a heart can be broken
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
What's love but a second hand emotion
C# G# F# G#
What's love got to do, got to do with it
C# G# F# G#
Who needs a heart when a heart can be broken
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Whats Love Got To Do With It – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – Whats Love Got To Do With It: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m7 et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et B revient 11 fois contre 5 pour G#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 11× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| V/V | C# | Dominante secondaire V/V — mène à F#dominante secondaire | C# · E# · G# | 13× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 14× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 36× |
| vi7 | G#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# · F# | 5× |
| V/ii | G# | Dominante secondaire V/ii — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 19× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonique — la maison | G# · B · D# · F# | 5× |
| V/iv | G# | Dominante secondaire V/iv — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 19× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 11× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| IV | C# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C# · E# · G# | 13× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 14× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 36× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G#, C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×14
- F# B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×9
- F# G#m7 BV → vi7cadence rompue G#mVII → i7arrivée éolienne ×3
- A B BbVII → IbVII → I G#mbII → III ×1
Le passage à surveiller est E → F#, entendu 14 fois. Du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F#, G#, E, C# — V–V/ii–IV–V/V côté B, VII–V/iv–VI–IV côté G#m. G# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à C#m. Tendez l'oreille sur E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur G#, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Whats Love Got To Do With It – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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