Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords We Dont Need Another Hero – Tina Turner
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Gb, E, Dbm, B, E5, Gb5, Db, Abm7 … Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
B Gb B Gb E Gb Db
B Gb
Out of the ruins
B Gb
Out from the wreckage
E Gb Db
Can't make the same mistake this time
Abm7 Gb
We are the children
Abm7 Gb
The last generation
E Gb Db
We are the ones they left behind
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm
All we want is life beyond the Thunderdome
B Gb B Gb
Looking for something, we can rely on
E Gb Db
There's got to be something better out there
Abm7 Gb Abm7 Gb
Love and compassion, that day is coming
E Gb Db
All else are castles built in the air
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm B
All we want is life beyond the Thunderdome
A Gb
So what do we do with our lives
A Dbm
We leave only a mark
D E
Will our story shine like a life
D E
Or end in the dark
Give it all or nothing
Gb E5 Gb E Gb5
Dbm
Thunderdome
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures We Dont Need Another Hero – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – We Dont Need Another Hero: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur Dbm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle s'ouvre sur B et B revient 7 fois contre 4 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 7× |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/V | Db | Dominante secondaire V/V — mène à Gbdominante secondaire | Db · F · Ab | 5× |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 2× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 18× |
| IV | E5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · B | 7× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 34× |
| V | Gb5 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Db | 7× |
| vi7 | Abm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 7× |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 8× |
| IV | Db | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Db · F · Ab | 5× |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 18× |
| VI | E5 | Sus-médiante — couleur chaude | E · B | 7× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 34× |
| VII | Gb5 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Db | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 10 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. A, D sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×10
- E5 Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- E Gb5 BIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- Gb B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×3
- Gb Abm7 BV → vi7cadence rompue G#mVII → i7arrivée éolienne ×2
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
Le passage à surveiller est E → Gb, entendu 10 fois. Du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est B ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gb, E, Dbm, B portent la chanson : V–IV–ii–I par rapport à B, VII–VI–iv–III par rapport à G#m. Db apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Gb. Tendez l'oreille sur E → Gb (IV → V en B, VI → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Dbm, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords We Dont Need Another Hero – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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