Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – We Dont Need Another Hero Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Gb, E, Dbm, B, E5, Gb5, Db, Abm7 … Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B Gb B Gb E Gb Db
B Gb
Out of the ruins
B Gb
Out from the wreckage
E Gb Db
Can't make the same mistake this time
Abm7 Gb
We are the children
Abm7 Gb
The last generation
E Gb Db
We are the ones they left behind
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm
All we want is life beyond the Thunderdome
B Gb B Gb
Looking for something, we can rely on
E Gb Db
There's got to be something better out there
Abm7 Gb Abm7 Gb
Love and compassion, that day is coming
E Gb Db
All else are castles built in the air
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm B
All we want is life beyond the Thunderdome
A Gb
So what do we do with our lives
A Dbm
We leave only a mark
D E
Will our story shine like a life
D E
Or end in the dark
Give it all or nothing
Gb E5 Gb E Gb5
Dbm
Thunderdome
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – We Dont Need Another Hero Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – We Dont Need Another Hero: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit Dbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B beginnt und B 7-mal erklingt, G#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 7× |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/V | Db | Zwischendominante V/V — führt zu GbZwischendominante | Db · F · Ab | 5× |
| bIII | D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 2× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 18× |
| IV | E5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · B | 7× |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 34× |
| V | Gb5 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Db | 7× |
| vi7 | Abm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bVII | A | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bII | A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 7× |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 8× |
| IV | Db | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Db · F · Ab | 5× |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 18× |
| VI | E5 | Submediante — warme Farbe | E · B | 7× |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 34× |
| VII | Gb5 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Db | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. A, D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×10
- E5 Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- E Gb5 BIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- Gb B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×3
- Gb Abm7 BV → vi7Trugschluss G#mVII → i7äolischer Schluss ×2
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel E → Gb, 10-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gb, E, Dbm, B tragen den Song: V–IV–ii–I bezogen auf B, VII–VI–iv–III bezogen auf G#m. Db sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Gb. Hör genau auf E → Gb (IV → V in B, VI → VII in G#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Dbm und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – We Dont Need Another Hero: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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