Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – I Don't Wanna Lose You Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde C, Dm, F, C#, Ebm, Gm, Bb, Eb … Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
C Dm C Gm F C
Bb Gm
Women of a certain age
Dm Eb F
they learn to rely and judge all his responses
Bb Gm
Having played the mating game
Dm Eb F
she doesn't waste time cause all that she wants is
Ab G Eb Ebm
Really honest emotions, ones he can't help but show
Bb Gm Dm G C
Though I hardly know your name, I know about love and I know
Dm C Dm C
I don't wanna lose you, I don't even wanna say goodbye, oh no
Dm C F C
I just wanna hold on to this true love, true love
Bb Gm
Women who have made mistakes
Dm Eb F
are a little afraid, they don't like taking chances
Bb Gm
She will play the waiting game
Dm Eb F
she's never impressed by those manly advances
Fm G Eb Ebm F
I know I've only just met you, maybe I should know better
Bb Gm
But when you look at me that way
Dm G C
there's something inside that's so right
Dm C
I don't wanna lose you
Dm C
I don't even wanna say goodbye, oh no
Dm C F C
I just wanna hold on to this true love, true love
Dm C
I don't wanna lose you,
Dm C
and I always wanna feel this way, oh yeah,
Dm C F C
'cause everytime I'm with you I feel true love, true love
Dm
Tell me you're real, you're not pretending
Fm7 C A7
Let's make a deal, 'cause my heart's depending on yoooooou
Dm Ab C
oh baby
C# Ebm
I don't wanna lose you,
C# Ebm C#
I don't even wanna say goodbye, oh no
Ebm C# F# C#
I just wanna hold on to this true love, true love
Ebm C#
I don't wanna lose you,
Ebm C#
I don't even wanna say goodbye, oh no
Ebm C# F# C#
I just wanna hold on to this true love, true love
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – I Don't Wanna Lose You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – I Don't Wanna Lose You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil Eb 6-mal erklingt, Cm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 6× |
| i | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 1× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 1× |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C | 9× |
| bIII | F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 2× |
| #IV7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 19× |
| bVII | C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C# · E# · G# | 9× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 18× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 19× |
| bII | C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C# · E# · G# | 9× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 18× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 6× |
| iii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 1× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 1× |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 9× |
| #IV | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 2× |
| #VI7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 93-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. C, F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. C#, F# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×1
- A7 Dm Eb#IV7 → viiAuflösung einer Zwischendominante Cm#VI7 → ii ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → G, einmal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Cm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C# den Akkordtönen (C# · E# · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Dm, F, C#; lies sie als V/ii–vii–V/V–bVII in Eb oder als V/iv–ii–IV–bII in Cm. C ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Cm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → G (ii → V/vi in Eb, iv → V in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf C# besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – I Don't Wanna Lose You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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