Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de We Dont Need Another Hero – Tina Turner
Tono B mayor – G# menor Acordes Gb, E, Dbm, B, E5, Gb5, Db, Abm7 … Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
B Gb B Gb E Gb Db
B Gb
Out of the ruins
B Gb
Out from the wreckage
E Gb Db
Can't make the same mistake this time
Abm7 Gb
We are the children
Abm7 Gb
The last generation
E Gb Db
We are the ones they left behind
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm
All we want is life beyond the Thunderdome
B Gb B Gb
Looking for something, we can rely on
E Gb Db
There's got to be something better out there
Abm7 Gb Abm7 Gb
Love and compassion, that day is coming
E Gb Db
All else are castles built in the air
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change it
E Gb Dbm
Living under the fear till nothing else remains
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need another hero
Gb E5 Gb E Gb5
We don't need to know the way home
Gb E5 Gb E Gb5 Dbm B
All we want is life beyond the Thunderdome
A Gb
So what do we do with our lives
A Dbm
We leave only a mark
D E
Will our story shine like a life
D E
Or end in the dark
Give it all or nothing
Gb E5 Gb E Gb5
Dbm
Thunderdome
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de We Dont Need Another Hero – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – We Dont Need Another Hero: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en Dbm. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza en B y B suena 7 veces frente a 4 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 7× |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/V | Db | Dominante secundaria V/V — conduce a Gbdominante secundaria | Db · F · Ab | 5× |
| bIII | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 2× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 18× |
| IV | E5 | Subdominante — aleja del hogar | E · B | 7× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 34× |
| V | Gb5 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Db | 7× |
| vi7 | Abm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bVII | A | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 7× |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 8× |
| IV | Db | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Db · F · Ab | 5× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 2× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 18× |
| VI | E5 | Submediante — color cálido | E · B | 7× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 34× |
| VII | Gb5 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Db | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 94 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. A, D están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×10
- E5 Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- E Gb5 BIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- Gb B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×3
- Gb Abm7 BV → vi7cadencia rota G#mVII → i7llegada eólica ×2
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es E → Gb, se oye 10 veces. Desde B se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde G#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En A, sigue las notas del acorde (A · C# · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gb, E, Dbm, B sostienen la canción: V–IV–ii–I respecto a B, VII–VI–iv–III respecto a G#m. Db aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Gb. Presta oído a E → Gb (IV → V en B, VI → VII en G#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Dbm y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de We Dont Need Another Hero – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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