Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de We Don't need Another Hero – Tina Turner
Tono B mayor – G# menor Acordes Gb, E, B, Dbm, Db, A, Abm, D … Tono fácil D
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
B Gb B Gb
B Gb E Gb Db
B Gb B Gb
Out of the ruins, out from the wreckage
E Gb Db
Can't make the same mistake this time
Abm Gb Abm Gb
We are the children, the last generation
E Gb Db
We are the ones they left behind
E Gb Dbm
And I wonder when we are ever gonna change
E Gb Dbm
Living under the fear, till nothing else remains
Gb E Gb E Gb E Gb E Gb
We don't need another hero, we don't need to know the way home
E Gb E Gb Dbm
All we want is life beyoooond thunderdome
B Gb B Gb
Looking for something we can rely on
E Gb Db
There's gotta be something better out there
Abm Gb Abm Gb
Love and compassion, their day is coming
E Gb Db
All else are castles built in the air
E Gb Db
And I wonder when we are ever gonna change
E Gb Dbm
Living under the fear, till nothing else remains
Gb E Gb A B
All the children say
Gb E Gb A B
All the children say
Gb E Gb E Gb E Gb E Gb
We don't need another hero, we don't need to know the way home
Ebm E Gb Dbm B A
All we want is life beyoooond thunderdome
A Gb A Dbm
So what do we do with our lives, we leave only a mark
D E D E
Will our story shine like a light, or end in the dark
D C D
Give it all or nothing
Gb E Gb E Gb E Gb E Gb
We don't need another hero, we don't need to know the way home
E Gb E Gb Dbm B A
All we want is life beyooooond thunderdome
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de We Don't need Another Hero – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – We Don't need Another Hero: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza en B y B suena 11 veces frente a 4 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 11× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 1× |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 7× |
| V/V | Db | Dominante secundaria V/V — conduce a Gbdominante secundaria | Db · F · Ab | 6× |
| bIII | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 4× |
| iii | Ebm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 30× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 45× |
| vi | Abm | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb | 4× |
| bVII | A | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E | 6× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb | 4× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 6× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 11× |
| #III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 7× |
| IV | Db | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Db · F · Ab | 6× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 4× |
| v | Ebm | Dominante menor — atracción suave | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 30× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 45× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 115 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. A, D, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×28
- Gb B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×4
- Gb Abm BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×2
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
- A B BbVII → IbVII → I G#mbII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es E → Gb, se oye 28 veces. Desde B se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde G#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En A, sigue las notas del acorde (A · C# · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en B, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gb, E, B, Dbm: V–IV–I–ii desde B, VII–VI–III–iv desde G#m. Db aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Gb. Presta oído a E → Gb (IV → V en B, VI → VII en G#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de We Don't need Another Hero – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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