Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Private Dancer – Tina Turner
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, C, Bm, G, Am7, F, F# … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Bm C
All the men come in these places
Em Bm C D
And the men are all the same
Em Bm C
You don't look at their faces
Em D Am7
And you don't ask their names
Em Bm C
You don't think of them as human
Em Bm C D
You don't think of them at all
Em Bm C
You keep your mind on the money
Em D Am7
Keeping your eyes on the wall
G4 G
I'm your private dancer, a dancer for money
G Em D
I'll do what you want me to do
D F
I'm your private dancer, a dancer for money
F# C# C Em
And any old music will do
Em Bm C
I want to make a million dollars
Em Bm C D
I wanna live out by the sea
Em Bm C
Have a husband and some children
Em D Am7
Yeah, I guess I want a family
Em Bm C
All the men come in these places
Em Bm C D
And the men are all the same
Em Bm C
You don't look at their faces
Em D Am7
And you don't ask their names
G4 G
I'm your private dancer, a dancer for money
G D
I'll do what you want me to do
D F
I'm your private dancer, a dancer for money
F# B Em D
And any old music will do
G
I'm your private dancer, a dancer for money
G D
I'll do what you want me to do
D F
I'm your private dancer, a dancer for money
F# C# C Em
And any old music will do
A7
Deutch marks or dollars
American Express will do nicely, thank you
Let me loosen up your collar
Gb B
Tell me, do you wanna see me do the shimmy again
Em
D G4 G
I'm your private dancer, a dancer for money
G Em D
I'll do what you want me to do
D F
I'm your private dancer, a dancer for money
F# B Em D
And any old music will do
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Private Dancer – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – Private Dancer: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 23 veces frente a 11 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| I | G4 | Tónica — el hogar | G · B · D | 3× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 4× |
| V7/V | A7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 12× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 14× |
| #IV | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 19× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 23× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| V/iii | Gb | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 23× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| V/v | Gb | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| III | G4 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 3× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 4× |
| IV7 | A7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E · G | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 12× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 14× |
| #VI | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 13 acordes distintos, 98 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. F#, A7, Gb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×10
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×4
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×3
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagal menor ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Em, se oye 10 veces. Desde Em es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, D, C, Bm; léelos como vi–V–IV–iii en G o i–VII–VI–v en Em. F# es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Em se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es D; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Private Dancer – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde G4
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde Gb
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