Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lets Stay Together – Tina Turner
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, F#m, D, E, F#m7, Amaj7, A, E7 … Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7 Dsus2
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
I'm so in love with you
D
Whatever you want to do
Dm Dsus2
Is alright with me
E Amaj7 C#m7
You make me feel so in you
E Amaj7 C#m7
I want to spend my all life, with you
A
Let me say since, babe
C#m7
Since we've been together
D
Ooo loving you forever
Dm Dsus2
Is all I need
E Amaj7 C#m7
Let me be the one you come running to
E Amaj7 C#m7
I'll never be untrue, oh baby
F#m C#m7
Let's, let's stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m7 F#m Em G E
A C#m7
A F#m D E7 D E D E
Times are good or bad, happy or sad
A C#m7
Why, oh tell me, why do people break up
D
Oh then turn around and make up
Dm Dsus2
I just came to see
E Amaj7 C#m7
You'd never do that to me, would you baby
E Amaj7 C#m7
'Cause being around you is all I see
F#m C#m7
So baby, let's, we oughta together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
ebony could taste like me
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m D E7
Times are good or bad, happy or sad
F#m C#m7
Let's, ooo, stay together
F#m7
Loving you whether, whether
F#m D A
Times are good or bad, happy or sad
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lets Stay Together – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – Lets Stay Together: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque se detiene en A, empieza en F#m y F#m suena 24 veces frente a 15 de A. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 8× |
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 7× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 20× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 14× |
| IVsus2 | Dsus2 | Subdominante — aleja del hogar | D · E · A | 5× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 11× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 7× |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 16× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 8× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 16× |
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 8× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 8× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 7× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 20× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 14× |
| VIsus2 | Dsus2 | Submediante — color cálido | D · E · A | 5× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 11× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 7× |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 102 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Amaj7 AV → Imaj7cadencia auténtica F#mVII → IIImaj7 ×8
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×6
- E7 F#m AV7 → vicadencia rota F#mVII7 → illegada eólica ×4
- Dsus2 E AIVsus2 → VIV → V F#mVIsus2 → VIIVI → VII ×4
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es E → Amaj7, se oye 8 veces. Desde A se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son C#m7, F#m, D, E; léelos como iii7–vi–IV–V en A o v7–i–VI–VII en F#m. Dm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a E → Amaj7 (V → Imaj7 en A, VII → IIImaj7 en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es A; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lets Stay Together – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde C#m7
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#m7
- Posiciones del acorde Amaj7
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde Dsus2
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde G
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