Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Best – Tina Turner
Tono F mayor – D menor Acordes F, G, Dm, G9, G4, Em, F2, F4 … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F
I call you when I need you
F6 Fmaj7 F
My heart's on fire
You come to me
F6 Fmaj7 F
Come to me wild and wild
Dm
When you come to me
Bb
Give me everything I need
F
Give me a lifetime promises
F6 Fmaj7 F
And a world of dreams
Speak a language of love
F6 Fmaj7 F
Like you know what it means
Dm
And it can't be wrong
Bb C
Take my heart and make it strong, baby
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
F
In your heart I see the star
F6 Fmaj7 F
Of every night and every day
In your eyes I get lost
F6 Fmaj7 F
I get washed away
Dm
Just as long as I'm here in your arms
Bb C
I could be in no better place
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
Bb
Each time you leave me
I start losing control
Dm
You're walking away with
My heart and my soul
Bb
I can feel you even when I'm alone
C D
Oh baby, don't let go
G G9 G4
G G9 G4 G
Em Em11 Em6 Em D
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G D
You're the best
G G9 G4 G
You're the simply the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G
You're the best
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Best – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – The Best: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F y F suena 49 veces frente a 20 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 21× |
| Isus2 | F2 | Tónica — el hogar | F · G · C | 8× |
| I | F4 | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| I6 | F6 | Tónica — el hogar | F · A · C · D | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 6× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 20× |
| V7/V | G9 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F · A | 12× |
| V/V | G4 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 12× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 12× |
| vi7 | Dm11 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C · G | 4× |
| vi6 | Dm6 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · B | 4× |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 8× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 12× |
| vii7 | Em11 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D · A | 6× |
| vii6 | Em6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · C# | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 12× |
| i7 | Dm11 | Tónica — el hogar | D · F · A · C · G | 4× |
| i6 | Dm6 | Tónica — el hogar | D · F · A · B | 4× |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 12× |
| ii7 | Em11 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D · A | 6× |
| ii6 | Em6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · C# | 6× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 21× |
| IIIsus2 | F2 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · G · C | 8× |
| III | F4 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| III6 | F6 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · D | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 20× |
| IV7 | G9 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F · A | 12× |
| IV | G4 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 12× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 17 acordes distintos, 157 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G, G9, G4, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×5
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 5 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es F, G, Dm, G9: I–V/V–vi–V7/V desde F, III–IV–i–IV7 desde Dm. G aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a C. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es G; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Best – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde G9
- Posiciones del acorde G4
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde F2
- Posiciones del acorde F4
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde F6
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde Em11
- Posiciones del acorde Em6
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Dm11
- Posiciones del acorde Dm6
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