Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aynadaki Görüntün – Madrigal
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Emaj7, C#maj7, F#, G#, G#m, Eb7, Em Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
Aynadaki görüntün, pek parlak değil bugün
F#
Başarılar sana
C#maj7 G#
Bu hissizler ordusunda
Emaj7 F#
Ne dediğini bilmez insanlarla
C#maj7 G# Emaj7
Duygusuz uyandın, derin bir nefes aldın
F# C#maj7
Nasılsa her gün aynı
G# Emaj7
Aynı kişiler, aynı yerler
F# G#m
Zaten hepsine alıştın
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
O gelenler bir zaman, çıktılar hayatından
F# C#maj7
Kendi gibi birilerini buldular
G# Emaj7
Unut onları artık, durursan sana yazık
F# G#m
Bazen evladır karanlık
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aynadaki Görüntün – Madrigal
NotesX
Analyse harmonique
Madrigal – Aynadaki Görüntün: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#maj7 et se termine sur C#maj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car G#m revient 4 fois alors que B n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| V/V | C#maj7 | Dominante secondaire V/V — mène à F#dominante secondaire | C# · E# · G# · B# | 10× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 12× |
| iv | Em | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 4× |
| V/ii | G# | Dominante secondaire V/ii — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 4× |
| V/iv | G# | Dominante secondaire V/iv — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| IVmaj7 | C#maj7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C# · E# · G# · B# | 10× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 12× |
| vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Eb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. C#maj7, G# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Em est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est Emaj7 → F#, entendu 10 fois. Du côté de G#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de B, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#maj7, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb7, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Em, suivez les notes de l'accord (E · G · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#maj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Emaj7, C#maj7, F#, G# — IVmaj7–V/V–V–V/ii côté B, VImaj7–IVmaj7–VII–V/iv côté G#m. G# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Emaj7 → F# (IVmaj7 → V en B, VImaj7 → VII en G#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur C#maj7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aynadaki Görüntün – Madrigal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Anıl Erdem CevizciMusique : Anıl Erdem CevizciArrangement : Madrigal
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