Majör gözüyle
B majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A# (yeden, eve çeker)
- 4 = E (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Madrigal - Aynadaki Görüntün - Akor
Ton B majör – G# minör Akorlar Emaj7, C#maj7, F#, G#, G#m, Eb7, Em Kolay ton G (kapo 4)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: B | Abm | G#m
Kapo: 0
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
Aynadaki görüntün, pek parlak değil bugün
F#
Başarılar sana
C#maj7 G#
Bu hissizler ordusunda
Emaj7 F#
Ne dediğini bilmez insanlarla
C#maj7 G# Emaj7
Duygusuz uyandın, derin bir nefes aldın
F# C#maj7
Nasılsa her gün aynı
G# Emaj7
Aynı kişiler, aynı yerler
F# G#m
Zaten hepsine alıştın
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
O gelenler bir zaman, çıktılar hayatından
F# C#maj7
Kendi gibi birilerini buldular
G# Emaj7
Unut onları artık, durursan sana yazık
F# G#m
Bazen evladır karanlık
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
Şarkının sonu Bir kez daha?
Madrigal - Aynadaki Görüntün Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Madrigal – Aynadaki Görüntün: ton ve akor analizi
Şarkı C#maj7 ile açılıp C#maj7 ile kapanıyor. Akorları hem B majörün hem G#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = E (minörün hüznü)
- b7 = F# (doğal minör rengi)
- #7 = G (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G#m akorunun 4 kez geçip B akorunun hiç geçmemesi ve G#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları B majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — B tonuna ya da G#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonik — ev | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G# | — |
| V/V | C#maj7 | İkincil dominant V/V — F# akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B# | 10 kez |
| iii | D#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | İkincil dominant V/vi — G#m akoruna götürürikincil dominant | Eb · G · Bb · Db | 4 kez |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G# · B · D# | 12 kez |
| iv | Em | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | E · G · B | 2 kez |
| V | F# | Dominant — eve en güçlü çekim | F# · A# · C# | 10 kez |
| vi | G#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | G# · B · D# | 4 kez |
| V/ii | G# | İkincil dominant V/ii — C#m akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# | 8 kez |
| vii° | A#dim | Yeden akoru — gerilim | A# · C# · E | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonik — ev | G# · B · D# | 4 kez |
| V/iv | G# | İkincil dominant V/iv — C#m akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# | 8 kez |
| ii° | A#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majör — aydınlık taraf | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | C# · E · G# | — |
| IVmaj7 | C#maj7 | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | C# · E# · G# · B# | 10 kez |
| v | D#m | Minör dominant — yumuşak çekim | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Eb · G · Bb · Db | 4 kez |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediant — sıcak renk | E · G# · B · D# | 12 kez |
| vi | Em | Kromatik renk akorugam dışı | E · G · B | 2 kez |
| VII | F# | Subtonik — toniğe basamak | F# · A# · C# | 10 kez |
Analiz
Ton çifti B majör ve relatifi G# minör (5 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 50 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. G#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. B gözüyle aynı Eb7 akoru V7/vi, yani G#m akoruna giden bir ikincil dominant. C#maj7, G# ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. Em paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- F# G#m BV → vialdatıcı kadans G#mVII → iEolyen varış ×4
Dikkat etmen gereken geçiş Emaj7 → F#; şarkıda 10 kez duyuluyor. G#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); B gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- B majör pentatonik ile G# minör pentatonik aynı beş nota (B – C# – D# – F# – G#): parlak bir cümle için B notasından, daha blues havası için G# notasından başla.
- Emaj7 çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#maj7 çalarken C#, E#, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Eb7 geldiğinde gamdaki F# yerine G çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Em akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (E · G · B) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
B majör şekilleriyle
- Kapo 2 + A şekilleri
- Kapo 4 + G şekilleri
- Kapo 7 + E şekilleri
G# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Em şekilleri
- Kapo 6 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
- 1 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor C#maj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Emaj7, C#maj7, F#, G# oluşturuyor — B gözüyle IVmaj7–V/V–V–V/ii, G#m gözüyle VImaj7–IVmaj7–VII–V/iv. G# işin ilginç tarafı: B gözüyle gamın dışında bir akor (V/ii), G#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V/iv). Emaj7 → F# geçişine kulak ver (B tonunda IVmaj7 → V, G#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Şarkı C#maj7 ile noktalanıyor; bu da B tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Madrigal - Aynadaki Görüntün Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Anıl Erdem CevizciMüzik: Anıl Erdem CevizciDüzenleme: Madrigal
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.