Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Benimle Yan – Güntaç Özdemir
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, C#m7, D#m7, G#m7, Emaj7, F#, E Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Emaj7 F# G#m
G#m C#m7 D#m7 G#m
G#m C#m7 D#m7 G#m7 C#m7 D#m7 G#m
Geri gelecek misin, günahın neyse onu bilelim
C#m7 D#m7 G#m7
Sevebilecek misin nefret gibi beni yoksa
C#m7 D#m7 G#m7
Orada kal bebeğim belki de sana göre değilim
Emaj7 C#m7 D#m7 G#m7 Emaj7 C#m7 D#m7 G#m7
Sen girdin hayatıma çarparken oralarda buradaki kalbimdi kanayan
Emaj7 C#m7 D#m7 G#m7 Emaj7 C#m7 D#m7 G#m
Vazgeçtim aklımdan, eşimden, dostumdan, alay eder oldum sancımla
E
Hüzünlerini de al yanina
F#
Ne olacak yanacaksan?
G#m
Benimle yan, benimle yan
E
Çok mu şaşırırsın
F#
Cehenneme kar yağdırsam
G#m
Benimle yan, benimle yan
E
Hüzünlerini de al yanına
F#
Ne olacak yanacaksan
G#m
Benimle yan, benimle yan
E
Ölüm gibi acıtır seni
F# G#m
Yeniden doğduğun an
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Benimle Yan – Güntaç Özdemir
NotesX
Analyse harmonique
Güntaç Özdemir – Benimle Yan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Emaj7 et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle se pose sur G#m et G#m revient 16 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 9× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 9× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 5× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 4× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 5× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 10× |
| vi7 | G#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# · F# | 6× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 10× |
| i7 | G#m7 | Tonique — la maison | G# · B · D# · F# | 6× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 9× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 9× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 5× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 4× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D#m7 G#m7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×6
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×5
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×3
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est D#m7 → G#m7, entendu 6 fois. Du côté de G#m, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Emaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G#m, C#m7, D#m7, G#m7 — vi–ii7–iii7–vi7 côté B, i–iv7–v7–i7 côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D#m7 → G#m7 (iii7 → vi7 en B, v7 → i7 en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur G#m, la chanson scelle G#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Benimle Yan – Güntaç Özdemir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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