Accords Two People – Tina Turner

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 16 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même Gmaj7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Dmaj7, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb, B, E, Db, Abm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Ab → Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
2. Ab → Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×2
3. Bbsus4 → Cm7 EbVsus4 → vi7cadence rompue CmVIIsus4 → i7arrivée éolienne ×1

Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gb, Ebm, Dmaj7, Bb — bIII–i–V/iii–V côté Eb, #IV–iii–V/v–VII côté Cm. Dmaj7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Dmaj7, la chanson scelle Eb comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.