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Accords Dilberim – Çelik

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Ab, Cm, Gm, Eb, Fm, G Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Gm  Gm  Cm  Cm  Bb  Ab  Gm

Gm                                     Cm
Sar beni ben sana kendimi feda etmişim, sev beni
                            Bb       Ab
Bu canı uğruna heba etmişim sevgilim her şeyim
                   Gm
Gönlüme taht kuran dilberim
 
Eb       Fm           Bb             Ab           Eb
Sevdalar aşka doymak için, vuslatlar sana kanmak için
         Fm           Bb             Ab           Eb
Sevdalar aşka doymak için, vuslatlar sana kanmak için

Cm               Bb                 Ab           Bb
Denedim yetmiyor dertlerim bitmiyor bu sızı dinmiyor
Cm          Bb        Ab       G
Ne doyarım ne kanarım ben sana dilberim
 
Gm                                      Cm
Vur beni o gözler o kaşlar ne işe yarar yor beni
                               Bb       Ab
Feryatlar figanlar beni oyalar sevgilim her şeyim
                   Gm
Gönlüme taht kuran dilberim

 
Eb       Fm           Bb             Ab           Eb
Sevdalar aşka doymak için, vuslatlar sana kanmak için
         Fm           Bb             Ab           Eb
Sevdalar aşka doymak için, vuslatlar sana kanmak için

Cm               Bb                 Ab           Bb
Denedim yetmiyor dertlerim bitmiyor bu sızı dinmiyor
Cm          Bb        Ab       G
Ne doyarım ne kanarım ben sana dilberim

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Dilberim – Çelik

NotesX

Analyse harmonique

Çelik – Dilberim: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 8 fois contre 6 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 6×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 4×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 7×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 2×
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 11×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 13×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 8×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 8×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 6×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 4×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 7×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D 2×
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 11×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 13×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.

Enchaînements d'accords

  1. Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×4
  2. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
  3. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
  4. Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
  5. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2

Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est VI → III; du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bb, Ab, Cm, Gm portent la chanson : V–IV–vi–iii par rapport à Eb, VII–VI–i–v par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Dilberim – Çelik à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Çelik
    Musique : Çelik
    Arrangement : Çelik

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