Accords Yesterday – Beatles

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 12 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 / A7/E est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

1. A7 → Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
2. C → F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×6
3. Gm → C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
4. C7 → F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×4
5. Bb → F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×4
6. Bb → C7 FIV → V7IV → V DmVI → VII7VI → VII ×4

Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 8 fois. Du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm); du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. F, Dm, Bb, A7 portent la chanson : I–vi–IV–V7/vi par rapport à F, III–i–VI–V7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur Dm. L'accord final est F ; l'oreille se repose en F.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.