Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Let It Be – Beatles
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G, Am, Dm, D, Em Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C G Am F C G
F C Dm C
C G Am F
When I find myself in times of trouble, Mother Mary comes to me
C G F C Dm C
Speaking words of wisdom, let it be
C G Am F
And in my hour of darkness, she is standing right in front of me
C G F C Dm C
Speaking words of wisdom, let it be
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C
Whisper words of wisdom, let it be
C G Am F
And when the broken hearted people, living in the world agree
C G F C Dm C
There will be an answer, let it be
C G Am F
For though they may be parted, there is still a chance that they will see
C G F C Dm C
There will be an answer, let it be
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C
There will be an answer, let it be
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C
Whisper words of wisdom, let it be
C G Am F C G
F C Dm C
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C
Whisper words of wisdom, let it be
C G Am F
And when the night is cloudy, there is still a light that shines on me
C G F C Dm C
Shine on till tomorrow, let it be
C G Am F
I wake up to the sound of music, Mother Mary comes to me
C G F C D C
Speaking words of wisdom, let it be
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C
There will be an answer, let it be
C Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C Dm C F Em Dm C
Whisper words of wisdom, let it be
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Let It Be – Beatles
NotesX
Analyse harmonique
Beatles – Let It Be: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 63 fois contre 14 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 63× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 14× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 28× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 63× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 14× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 29× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 150 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×28
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×8
Le passage à surveiller est F → C, entendu 28 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, F, G, Am ; lisez-les comme I–IV–V–vi en C ou III–VI–VII–i en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Let It Be – Beatles à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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