Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ecel (Aspova) – Tuğkan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Fmaj7, G, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G Fmaj7 Em
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Am
Ya var ya da yok bu kez arkama bakmadan kaçtım hep aynı terane
Ya kal ya da git çünkü doldu vakit beni anlamaz oldu el alem
Artı ve eksimiz ters kutup hep bizi çekecek hiç etme müdahale
Em
Yan yana hep bir çocuk bir köpek sıcacık yemek hep bir hayal et
Am Fmaj7 Am
Yeter bul beni çok geç olmadan (ey)
Am Fmaj7 Am
Nedensizce bir sebep sormadan sev
Am Fmaj7 Am
Hatta o kabuslarından da baaaaahset
Am Fmaj7 Am
Birazcık ağladıktan sonra dans et
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Am
Nefret ettim dedim aşk filmlerinden
Gerçek hayatta yoktu böyle şeyler
Aslında sinirimden böyle söyledim
Ben o kadınları hiç hak etmedim
Şansım yok diye mızmızlandım
Belki kasa sırasındaydın bu evden çıksaydım
Belki aynı o filmdeki gibi olurdu
Geçmişimi sildirip de seni unutamasaydım
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ecel (Aspova) – Tuğkan
NotesX
Analyse harmonique
Tuğkan – Ecel (Aspova): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 17 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×7
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Fmaj7, G, Em ; lisez-les comme vi–IVmaj7–V–iii en C ou i–VImaj7–VII–v en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ecel (Aspova) – Tuğkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tuğkan
AspovaMusique : Tuğkan
AspovaArrangement : Aspova
AspovaMusique : Tuğkan
AspovaArrangement : Aspova
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