Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ecel (Aspova) – Tuğkan
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Fmaj7, G, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G Fmaj7 Em
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Am
Ya var ya da yok bu kez arkama bakmadan kaçtım hep aynı terane
Ya kal ya da git çünkü doldu vakit beni anlamaz oldu el alem
Artı ve eksimiz ters kutup hep bizi çekecek hiç etme müdahale
Em
Yan yana hep bir çocuk bir köpek sıcacık yemek hep bir hayal et
Am Fmaj7 Am
Yeter bul beni çok geç olmadan (ey)
Am Fmaj7 Am
Nedensizce bir sebep sormadan sev
Am Fmaj7 Am
Hatta o kabuslarından da baaaaahset
Am Fmaj7 Am
Birazcık ağladıktan sonra dans et
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Am
Nefret ettim dedim aşk filmlerinden
Gerçek hayatta yoktu böyle şeyler
Aslında sinirimden böyle söyledim
Ben o kadınları hiç hak etmedim
Şansım yok diye mızmızlandım
Belki kasa sırasındaydın bu evden çıksaydım
Belki aynı o filmdeki gibi olurdu
Geçmişimi sildirip de seni unutamasaydım
Am
Hayat böyle nasıl geçer
Fmaj7
Sanki geldi bize ecel
Am
Bayat artık hepsi
Fmaj7 G
Sen yok ben yok
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ecel (Aspova) – Tuğkan
NotasX
Análisis armónico
Tuğkan – Ecel (Aspova): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 17 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 34 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×7
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Am, se oye 7 veces. Desde Am es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, Fmaj7, G, Em; léelos como vi–IVmaj7–V–iii en C o i–VImaj7–VII–v en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ecel (Aspova) – Tuğkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tuğkan
AspovaMúsica: Tuğkan
AspovaArreglo: Aspova
AspovaMúsica: Tuğkan
AspovaArreglo: Aspova
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