Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hey Jude – Beatles
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bb, C, C7, F7, F/A, Gm, C/E … Tonalité facile D (capo 3)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F C
Hey, Jude, don't make it bad
C7 F
Take a sad song and make it better
Bb F
Remember, to let her into your heart
C F
Then you can start, to make it better
F C
Hey, Jude, don't be afraid
C7 F
You were made to go out and get her
Bb F
The minute you let her under your skin
C F
Then you begin to make it better
F7 Bb
And anytime you feel the pain
F/A Gm
Hey, Jude, refrain,
F C/E
Don't carry the world
F F7
Upon your shoulders
Bb
For well you know that it's a fool
F/A Gm
Who plays it cool
F C/E F
By making his world a little colder
C
Na na na na na na na na na
F C
Hey, Jude, don't let me down
C7 F
You have found her now go and get her
Bb F
Remember to let her into your heart
C F
Then you can start to make it better
F7 Bb
So let it out and let it in
F/A Gm
Hey, Jude, begin
F C/E
You're waiting for someone
F F7
To perform with
Bb
And don't you know that is just you
F/A Gm
Hey, Jude, you'll do
F C/E
The movement you need
F
Is on your shoulder
C
Na na na na na na na na na
F C
Hey, Jude, don't make it bad
C7 F
Take a sad song and make it better
Bb F
Remember to let her under your skin
C F
Then you'll begin to make it better
(Better, better, better
Better, better, oh!)
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Na, na na na na na na
Na na na na, Hey Jude
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hey Jude – Beatles
NotesX
Analyse harmonique
Beatles – Hey Jude: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 36 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 28× |
| I | F/A | Tonique — la maison | F · A · C | 4× |
| V7/IV | F7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 10× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 4× |
| V | C/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 4× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 4× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 28× |
| III | F/A | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 4× |
| V7/VI | F7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 10× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 4× |
| VII | C/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×8
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×6
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×4
- C/E F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×4
- Bb F/A FIV → Icadence plagale DmVI → III ×4
- F7 Bb FV7/IV → IVrésolution secondaire DmV7/VI → VI ×4
Le passage à surveiller est Bb → F, entendu 8 fois. Du côté de F, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Dm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, C, C7 ; lisez-les comme I–IV–V–V7 en F ou III–VI–VII–VII7 en Dm. F7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bb → F (IV → I en F, VI → III en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hey Jude – Beatles à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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