Accords Something – Beatles

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 20 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7, D, C7, A, A/E, Amaj7/E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. F → C/E CIV → Icadence plagale AmVI → III ×3
2. G → Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
3. G/B → Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
4. C7 → F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×3
5. D7 → G CV7/V → Vrésolution secondaire AmIV7 → VII ×3
6. G → C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1

Le passage à surveiller est F → C/E, entendu 3 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D7, Am, F, D ; lisez-les comme V7/V–vi–IV–V/V en C ou IV7–i–VI–IV en Am. D7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur F → C/E (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur A, la chanson scelle C comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.