Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart C Dur – A Moll Akkorde D7, Am, F, D, G, C, Cmaj7, C7 … Leichte Tonart G (Kapo 5)
C Cmaj7
Something in the way she moves
C7 F C/E
Attracts me like no other lover
D D7 G Am G/B
Something in the way she woos me
Am Ammaj7
I don't want to leave her now
Am7 D7
You know I believe, and how
C Cmaj7
Somewhere in her smile she knows
C7 F C/E
That I don't need no other lover
D D7 G Am G/B
Something in her style that shows me
Am Ammaj7
I don't want to leave her now
Am7 D7
You know I believe, and how
F Eb G/D A
A/E Amaj7/E Gbm Gbm/E
You're asking me will my love grow
D G A5
I don't know, I don't know
( Ab5 G5 Gb5 F5 E5 )
A/E Amaj7/E Gbm Gbm/E
You stick around, now it may show
D G C
I don't know, I don't know
C Cmaj7
Something in the way she knows
C7 F C/E
And all I have to do is think of her
D D7 G Am G/B
Something in the things she shows me
Am Ammaj7
I don't want to leave her now
Am7 D7
You know I believe, and how
F Eb G/D A
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 13-mal erklingt, Am nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 4× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 3× |
| I | C/E | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 3× |
| V7/IV | C7 | Zwischendominante V/IV — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 3× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V7/V | D7 | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 6× |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 5× |
| bIII | Eb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 5× |
| #iv | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| #iv | Gbm/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 5× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| V | G/D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 3× |
| VI | A5 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · E | 1× |
| vimaj7 | Ammaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G# | 3× |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| V/ii | A/E | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| V/ii | Amaj7/E | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G# | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 3× |
| I | A5 | Tonika — das Zuhause | A · E | 1× |
| imaj7 | Ammaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G# | 3× |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| V/iv | A/E | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| V/iv | Amaj7/E | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G# | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 4× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 3× |
| III | C/E | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 3× |
| V7/VI | C7 | Zwischendominante V/VI — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV7 | D7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A · C | 6× |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 5× |
| #IV | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 5× |
| #vi | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| #vi | Gbm/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 5× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
| VII | G/D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 20 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7, D, C7, A, A/E, Amaj7/E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel F → C/E, 3-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D7, Am, F, D; lies sie als V7/V–vi–IV–V/V in C oder als IV7–i–VI–IV in Am. D7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf F → C/E (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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