Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yesterday – Beatles
Tono F mayor – D menor Acordes F, Dm, Bb, A7, A7/E, Gm, C, Em … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F
Yesterday
Em A7
All my troubles seemed
Dm Dm/C
So far away
Bb C7
Now it looks as though
F F/E
They're here to stay
Dm G Bb F
Oh, I believe in yesterday Suddenly
Em A7 Dm Dm/C
I'm not half the man I used to be
Bb C7 F F/E
There's a shadow hanging over me
Dm G Bb F
Oh, yesterday came suddenly
A7/E A7 Gm
C F
A7/E A7 Gm
C F
A7/E A7 Dm Bb Gm
Why she had to go? I don't know
C F
She wouldn't say
A7/E A7 Dm Bb Gm
I said something wrong now I long
C F
For yesterday
F
Yesterday
Em A7 Dm Dm/C
Love was such an easy game to play
Bb C7 F F/E
Now I need a place to hide away
Dm G Bb F
Oh, I believe in yesterday
A7/E A7 Dm Bb Gm
Why she had to go? I don't know
C F
She wouldn't say
A7/E A7 Dm Bb Gm
I said something wrong now I long
C F
For yesterday
F
Yesterday
Em A7 Dm Dm/C
Love was such an easy game to play
Bb C7 F F/E
Now I need a place to hide away
Dm G Bb F
Oh, I believe in yesterday
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yesterday – Beatles
NotasX
Análisis armónico
Beatles – Yesterday: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F, F suena 21 veces frente a 16 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 17× |
| I | F/E | Tónica — el hogar | F · A · C | 4× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 10× |
| V7/vi | A7/E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 4× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 12× |
| vi | Dm/C | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 12× |
| i | Dm/C | Tónica — el hogar | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 17× |
| III | F/E | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 10× |
| V7 | A7/E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 6× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 12 acordes distintos, 89 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 / A7/E es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×8
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×6
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×4
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×4
- Bb C7 FIV → V7IV → V DmVI → VII7VI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 8 veces. Desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm); desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. F, Dm, Bb, A7 sostienen la canción: I–vi–IV–V7/vi respecto a F, III–i–VI–V7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en Dm. El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yesterday – Beatles en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde A7/E
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Dm/C
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde F/E
- Posiciones del acorde G
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