Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de My All – Mariah Carey
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, D7, Gm7, Gm7/F, Ebmaj7, Gm, F7, Bbmaj7 … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm D7 Gm7
I am thinking of you in my sleepless solitude tonight
Cm D7 Gm7
if it's wrong to love you, then my heart just won't let me be right
Gm7/F Ebmaj7 D7
'cause I've drowned in you, and I won't pull through
Gm
without you by my side
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Cm D7 Gm
Baby can you feel me, imagining I'm looking in your eyes
Cm D7 Gm7
I can see you clearly, vividly emblazoned in my mind
Gm7/F Ebmaj7 D7
and yet you're so far like a distant star
Gm7
I'm wishing on tonight
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de My All – Mariah Carey
NotasX
Análisis armónico
Mariah Carey – My All: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, Gm suena 18 veces frente a 2 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 10× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/V | Em7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/V — conduce a Fdominante secundaria | E · G · Bb · D | 2× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 2× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Gm7/F | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 6× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 6× |
| bVII7 | Ab7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| viiø7 | Am7b5 | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb · G | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| i7 | Gm7/F | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 6× |
| bII7 | Ab7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| iiø7 | Am7b5 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb · G | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 10× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/VII | Em7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/VII — conduce a Fdominante secundaria | E · G · Bb · D | 2× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 54 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Em7b5 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×8
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7resolución secundaria GmV7 → i7cadencia de menor armónico ×4
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7cadencia auténtica GmVII7 → IIImaj7 ×2
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → D7, se oye 8 veces. Desde Gm es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Bb se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab7, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb · Gb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm, D7, Gm7, Gm7/F; léelos como ii–V7/vi–vi7–vi7 en Bb o iv–V7–i7–i7 en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → D7 (ii → V7/vi en Bb, iv → V7 en Gm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de My All – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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