Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Buzdan Şato – Model
Tono Bb mayor – G menor Acordes Eb, Gm, D, Bb, Dm7, Cm7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Herkes yalnızdır kendi buzdan şatosunda Eb D Biri gelip duvarları eritsin ister Gm Herkes denizci fırtınalı okyanusta Eb D Bir limana yelkenleri indirmek ister Gm Herkes bir savaşçıdır kendi savaşında Eb D Birisi için gardını indirmek ister Gm Herkes yorgundur yaşamaktan bu hayatta Eb D Dizine yatıp birinin uyumak ister Gm Dm7 Cm7 D Ben çırılçıplak bir kadın karşında Gm Eb Bb Attım dertleri hep içime içime Eb Gm En sonunda kaldım tek başıma Eb Bb Koy gidelim saki koy kadehin içine Eb Vuralım bu gece bu şişenin dibine Gm Yastığımda hala ılık nefesin var Eb D Yanımda olsan şimdi nasıl sevesim var Gm Herşeyi darmadağın edip gidesim var Eb D Durmadan içiyosam bir sebebim var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Buzdan Şato – Model
NotasX
Análisis armónico
Model – Buzdan Şato: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 9 veces frente a 2 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 1× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 7× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 7× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 30 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×6
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×2
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Cm7 D Bbii7 → V/vi Gmiv7 → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Eb, Gm, D, Bb sostienen la canción: IV–vi–V/vi–I respecto a Bb, VI–i–V–III respecto a Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en D y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Buzdan Şato – Model en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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