Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İyi Bir Sevgili – Model
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm, Bbm, Db, Ab, F7, Gb, F Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Ebm Bbm Db Ab
x2
Bbm
Bensem gözündeki hüzün
F7
Acıma hiç, vur yüzüme, vur yüzüme
Ebm
Buymuş elimden gelen
Gb F7
Gücenmem hiç son sözüne, son sözüne
Bbm
İnan bana, hep iyi bir sevgili
F7
Olmak istedim, olmadı, olmadı
Ebm
Savaştım hep şeytanlarımla
Gb F7
Ama gücüm kalmadı, kalmadı
Ebm Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db Ab
Yeter ki dön, bir gül yüzüme
Ebm Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db Ab
Belki de sabah farklı olur diye
Ebm Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db Ab
Yeter ki dön, bir bak yüzüme
Ebm Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db Ab
Her şey yolundaymış gibi sarıl yine
Ebm Bbm Db Ab
x2
Bbm
Ben küsmeyi bilmem, denedim
F
Olmadı, olmadı
Ebm
Zaten babamı da hep, affederdim
Gb F
Bilmedi, bilmedi
Bbm
İnan bana, hep iyi bir sevgili
F7
Olmak istedim, olmadı, olmadı
Ebm
Savaştım hep şeytanlarımla
Gb F7
Ama gücüm kalmadı, kalmadı
Ebm Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db Ab
Yeter ki dön, bir gül yüzüme
Ebm Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db Ab
Belki de sabah farklı olur diye
Ebm Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db Ab
Yeter ki dön, bir bak yüzüme
Ebm Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db Ab
Her şey yolundaymış gibi sarıl yine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İyi Bir Sevgili – Model
NotasX
Análisis armónico
Model – İyi Bir Sevgili: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 14 veces frente a 10 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 10× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 14× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 6× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 4× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 10× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 14× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 14× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 10× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 14× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 6× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 4× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 60 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 / F es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×10
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Bbm, se oye 10 veces. Desde Bbm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Db se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebm, Bbm, Db, Ab; léelos como ii–vi–I–V en Db o iv–i–III–VII en Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm → Bbm (ii → vi en Db, iv → i en Bbm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Ab; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İyi Bir Sevgili – Model en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can TemizMúsica: Can TemizArreglo: Model, Kaan Arslan
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