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Model – İyi Bir Sevgili Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ebm, Bbm, Db, Ab, F7, Gb, F Leichte Tonart C (Kapo 1)

5,0 (1 Stimmen)
Kapo 0 
Ebm  Bbm  Db  Ab
x2

Bbm
Bensem gözündeki hüzün
           F7
Acıma hiç, vur yüzüme, vur yüzüme

Ebm
Buymuş elimden gelen
             Gb          F7
Gücenmem hiç son sözüne, son sözüne

Bbm
İnan bana, hep iyi bir sevgili
               F7
Olmak istedim, olmadı, olmadı

  Ebm
Savaştım hep şeytanlarımla
          Gb       F7
Ama gücüm kalmadı, kalmadı

Ebm             Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db                Ab
Yeter ki dön, bir gül yüzüme
Ebm          Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db                 Ab
Belki de sabah farklı olur diye

Ebm             Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db                Ab
Yeter ki dön, bir bak yüzüme
Ebm          Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
    Db                Ab
Her şey yolundaymış gibi sarıl yine

Ebm  Bbm  Db  Ab
x2

Bbm
Ben küsmeyi bilmem, denedim
F
Olmadı, olmadı

  Ebm
Zaten babamı da hep, affederdim
Gb       F
Bilmedi, bilmedi

Bbm
İnan bana, hep iyi bir sevgili
               F7
Olmak istedim, olmadı, olmadı

  Ebm
Savaştım hep şeytanlarımla
          Gb       F7
Ama gücüm kalmadı, kalmadı

Ebm             Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db                Ab
Yeter ki dön, bir gül yüzüme
Ebm          Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
Db                 Ab
Belki de sabah farklı olur diye

Ebm             Bbm
Hadi ben olayım suçlu yine
Db                Ab
Yeter ki dön, bir bak yüzüme
Ebm          Bbm
Uyuyakalalım ağlarken
    Db                Ab
Her şey yolundaymış gibi sarıl yine

Ende des Songs Noch einmal?

Model – İyi Bir Sevgili Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Model – İyi Bir Sevgili: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 14-mal erklingt, Db nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 10×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 14×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C —
V7/vi F7 Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C · Eb 6×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 4×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 10×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 14×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 14×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 10×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 14×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C —
V7 F7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C · Eb 6×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C 2×
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 4×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 / F ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.

Akkordfolgen

  1. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
  2. Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
  3. F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  4. F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Bbm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Db liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Bbm, Db, Ab; lies sie als ii–vi–I–V in Db oder als iv–i–III–VII in Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ebm → Bbm (ii → vi in Db, iv → i in Bbm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Model – İyi Bir Sevgili: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Can Temiz
    Musik: Can Temiz
    Arrangement: Model, Kaan Arslan

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