Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Narin Yarim – Emrah
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Db, Fm, Ebm, Gb Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ab Bbm
Yok ki başka hiç kimsem, yok yok yok bana
Ebm Ab Bbm
Ne hallerdeyim bir bilsen, bir sor sor bana
Ab Bbm
Ah seni seviyorum canım desem, çok zor zor bana
Ebm Ab Bbm
Neler çektim inanmazsın, bir sor sor bana
Bbm Ab Bbm Db
Yaaapma ne olur, kızarsam son olur
Ab Db Ab Bbm
İkimize bu dünya, inan ki dar olur
Bbm Ab Bbm
Yok ki başka hiç kimsem, yok yok yok bana
Ebm Ab Bbm
Ne hallerdeyim bir bilsen, bir sor sor bana
Bbm Fm
Nerelere kaçsam elinden, aşka merhem olmaz ki
Bbm Gb Ab
Şu benim deli gönlüm, senden ayrılamaz ki
Bbm Fm
Sonuna da bakmam aldırmam, başka çarem olmaz ki
Bbm Gb Fm
Şu benim deli gönlüm, senden ayrılamaz ki
Bbm Ab Bbm Ab Db
Rinnarin narin yarim, suya düştü hayalim
Ab Db Fm Bbm
Ne olacak şimdi halim, rinnarin narin yarim
Ab Bbm Ab Db
Benim narin narin yarim, suya düştü hayalin
Ab Db Fm Bbm
Ne olacak şimdi halim, rinnarin narin yarim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Narin Yarim – Emrah
NotasX
Análisis armónico
Emrah – Narin Yarim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm y Bbm suena 20 veces frente a 6 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 5× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 2× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 20× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 20× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 5× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 2× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 52 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×11
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×5
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×5
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×3
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bbm, se oye 11 veces. Desde Bbm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Db se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Db y cae en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bbm, Ab, Db, Fm: vi–V–I–iii desde Db, i–VII–III–v desde Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Narin Yarim – Emrah en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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