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Emrah – Narin Yarim Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Db, Fm, Ebm, Gb Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Bbm                  Ab                 Bbm
Yok ki başka hiç kimsem, yok yok yok bana
                       Ebm     Ab         Bbm
Ne hallerdeyim bir bilsen, bir sor sor bana
                           Ab                 Bbm
Ah seni seviyorum canım desem, çok zor zor bana
                     Ebm     Ab         Bbm
Neler çektim inanmazsın, bir sor sor bana

Bbm  Ab      Bbm               Db
Yaaapma ne olur, kızarsam son olur
   Ab          Db      Ab      Bbm
İkimize bu dünya, inan ki dar olur

Bbm                  Ab                 Bbm
Yok ki başka hiç kimsem, yok yok yok bana
                       Ebm     Ab         Bbm
Ne hallerdeyim bir bilsen, bir sor sor bana

Bbm                   Fm 
Nerelere kaçsam elinden, aşka merhem olmaz ki
Bbm                   Gb            Ab
Şu benim deli gönlüm, senden ayrılamaz ki
Bbm                        Fm 
Sonuna da bakmam aldırmam, başka çarem olmaz ki
Bbm                   Gb            Fm
Şu benim deli gönlüm, senden ayrılamaz ki

Bbm  Ab          Bbm       Ab        Db 
Rinnarin narin yarim, suya düştü hayalim
       Ab         Db        Fm          Bbm
Ne olacak şimdi halim, rinnarin narin yarim
        Ab          Bbm       Ab        Db 
Benim narin narin yarim, suya düştü hayalin
       Ab         Db        Fm          Bbm
Ne olacak şimdi halim, rinnarin narin yarim

Ende des Songs Noch einmal?

Emrah – Narin Yarim Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Emrah – Narin Yarim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 20-mal erklingt, Db nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 6×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 3×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 5×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 2×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 16×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 20×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 20×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 6×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 3×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 5×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 2×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 16×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×11
  2. Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×5
  3. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
  4. Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×3
  5. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ab, Db, Fm – aus Sicht von Db vi–V–I–iii, aus Sicht von Bbm i–VII–III–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Emrah – Narin Yarim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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