Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sarmaş Dolaş – Grup Gündoğarken
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, F, Ebm, Cdim, Db, Ab Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Cdim Db Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Bir güneş ılıklığı vurunca kumsala
Ab Db
Yaşıyorum seni olduğunca
Bbm Cdim
Belki bir kum tanesi ellerimde
F
Avuçlarımda
Cdim Db
Saaaarmaş dolaş kollarımda
Bbm
Olmanı bekleyemem
F Bbm F Bbm
Çünkü yoksun artık sen
Ebm
Ben kendime yeter oldum
Bbm
Başka bir ben istemem
F Bbm F Bbm
Çünkü çoksun artık sen
Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Yürümek saatlerce yağmurla kolkola
Ab Db
Söyleşmek baharda düşen yaprakla
Bbm Cdim
Sevgiyi anlatmak yeşil çimene
F
Doğaya
Cdim Db
Saaaarmaş dolaş kollarımda
Bbm
Olmanı bekleyemem
F Bbm F Bbm
Çünkü yoksun artık sen
Ebm
Ben kendime yeter oldum
Bbm
Başka bir ben istemem
F Bbm F Bbm
Çünkü çoksun artık sen
Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Silmek nedense sileni
Daha bir kolay
Ab Db
Yarım kalsa bile sevgimiz
Bbm Cdim
Sessiz bir çığlık olacak ayrılık
F
Yaşıyorsak ikimiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sarmaş Dolaş – Grup Gündoğarken
NotasX
Análisis armónico
Grup Gündoğarken – Sarmaş Dolaş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cdim y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 27 veces frente a 6 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 17× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 3× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 27× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 27× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | 6× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 17× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 67 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×14
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×5
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×3
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×3
- Cdim F Dbvii° → V/vi Bbmii° → Vii° → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 14 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cdim, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bbm, F, Ebm, Cdim sostienen la canción: vi–V/vi–ii–vii° respecto a Db, i–V–iv–ii° respecto a Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es F; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sarmaş Dolaş – Grup Gündoğarken en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.