Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevenler Anlar – Çelik
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, F#, D#m, A#m, G#, G#m Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm F#
Nasıl sevdim seni sevenler anlar
D#m Fm
Severken ayrılan çekenler anlar
A#m G#
Halimi bir türlü anlatamadım
F#
İçim ezildi içim çare bulamadım
G#m F#
Aradım olmadı sordum olmadı
D#m Fm
Severken ayrılan çekenler anlar
Fm
Yok işte yok her şey yalan
F# D#m Fm
Gözler yalan sözler yalan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevenler Anlar – Çelik
NotasX
Análisis armónico
Çelik – Sevenler Anlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 1 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | D#m | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A# | 3× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 5× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# | 4× |
| V | G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G# · B# · D# | 1× |
| v | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| vi | A#m | Relativo menor — el lado melancólico | A# · C# · E# | 1× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tónica — el hogar | A# · C# · E# | 1× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | D#m | Subdominante — aleja del hogar | D# · F# · A# | 3× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 5× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — color cálido | F# · A# · C# | 4× |
| VII | G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | G# · B# · D# | 1× |
| vii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 15 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → A#m, se oye una vez. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm, F#, D#m, A#m sostienen la canción: iii–IV–ii–vi respecto a Db, v–VI–iv–i respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → A#m (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Fm; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevenler Anlar – Çelik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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