Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Emotions – Mariah Carey
Tono C mayor – A menor Acordes Fmaj7, Am7, Em7, Gm7, C7, Am, Am/G#, F … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 Em7 Am7 C
D E Fmaj7 Em7 Am7
Gm7 C Fmaj7 Em Am7
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fmaj7 Em7 Am7
I feel good, I feel nice
Fmaj7 Em7 Am7
I've never felt so satisfied
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
I'm in love, I'm alive
Fmaj7 Em7 Am7
Intoxicated, flying high
Am Am/G#
It feels like a dream
Am/G F#m7
When you touch me tenderly
Am Am/G#
I don't know if it's real
Dm Em
But I like the way I feel
F
Inside
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
In the morning when I rise
You are the first thing on my mind
And in the middle of the night
I feel your heartbeat next to mine
Am Am/G#
It feels like a dream
Am/G F#m7
When you touch me tenderly
Am Am/G#
I don't know if it's real
Dm Em F
But I like the way I feel inside
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Bb F
You know the way
C
To make me lose control
Bb F
When you're looking into my eyes
E7
You make me feel so high
Oh, oh baby, oh baby
Hey
All right, all right, oh
Oh, oh, hey, hey
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Emotions – Mariah Carey
NotasX
Análisis armónico
Mariah Carey – Emotions: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 37 veces frente a 9 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 3× |
| V7/IV | C7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 2× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 26× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 27× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| #iv7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| v7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 7× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 27× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vi | Am/G# | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vi | Am/G | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 27× |
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| i | Am/G# | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| i | Am/G | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 3× |
| V7/VI | C7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 2× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 26× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 27× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| #vi7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
| vii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 17 acordes distintos, 122 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. C7, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×26
- C7 Fmaj7 CV7/IV → IVmaj7resolución secundaria AmV7/VI → VImaj7 ×6
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am7, se oye 26 veces. Desde Am es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fmaj7, Am7, Em7, Gm7: IVmaj7–vi7–iii7–v7 desde C, VImaj7–i7–v7–vii7 desde Am. C7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/IV), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7/VI) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am7; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Emotions – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Am/G#
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Am/G
- Posiciones del acorde F#m7
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde E7
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