Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I'll be there – Mariah Carey
Tono F mayor – D menor Acordes F, Bb, Bb/C, C/E, Dm, Dm/C, C, Ab … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F C/E Dm Dm/C
You and I must make a pact, we must bring salvation back
Bb Bb/C F
Where there is love, I'll be there [Bb/C]
F C/E Dm Dm/C
I'll reach out my hand to you, I'll have faith in all you do
Bb Bb/C F
Just call my name and I'll be there
Ab Eb
And oh, I'll be there to comfort you
Bb F
Build my world of dreams around you, I'm so glad that I found you
Ab Eb
I'll be there with a love that's strong
Bb Bb/C
I'll be your strength, I'll keep holding on]
F C/E Dm Dm/C
Let me fill your heart with joy and laughter, togetherness is all I'm after
Bb Bb/C F
Whenever you need me, I'll be there
F C/E Dm Dm/C
I'll be there to protect you, with an unselfish love I'll respect you
Bb Bb/C F
Just call my name and I'll be there
F C/E
If you should ever find someone new
Dm C
I know she'd better be good to you
Bb Bb/C F
'Cos if she doesn't, I'll be there
F C/E Dm C Bb Bb/C F Bb/C
I'll be there, I'll be there, just call my name, I'll be there
F C/E Dm C Bb Bb/C F
I'll be there, I'll be there, whenever you need me, I'll be there
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I'll be there – Mariah Carey
NotasX
Análisis armónico
Mariah Carey – I'll be there: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 15 veces frente a 11 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 15× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 9× |
| IV | Bb/C | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 9× |
| V | C/E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 7× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 7× |
| vi | Dm/C | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 4× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 7× |
| i | Dm/C | Tónica — el hogar | D · F · A | 4× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 15× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 9× |
| VI | Bb/C | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 9× |
| VII | C/E | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 7× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 9 acordes distintos, 58 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Eb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb/C F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×9
- C/E Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×7
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb/C → F, se oye 9 veces. Desde F se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Dm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb/C, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Bb, Bb/C, C/E; léelos como I–IV–IV–V en F o III–VI–VI–VII en Dm. Ab oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a Bb/C → F (IV → I en F, VI → III en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I'll be there – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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