Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mariah Carey – My All Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, D7, Gm7, Gm7/F, Ebmaj7, Gm, F7, Bbmaj7 … Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm D7 Gm7
I am thinking of you in my sleepless solitude tonight
Cm D7 Gm7
if it's wrong to love you, then my heart just won't let me be right
Gm7/F Ebmaj7 D7
'cause I've drowned in you, and I won't pull through
Gm
without you by my side
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Cm D7 Gm
Baby can you feel me, imagining I'm looking in your eyes
Cm D7 Gm7
I can see you clearly, vividly emblazoned in my mind
Gm7/F Ebmaj7 D7
and yet you're so far like a distant star
Gm7
I'm wishing on tonight
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Ende des Songs Noch einmal?
Mariah Carey – My All Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mariah Carey – My All: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Gm 18-mal erklingt, Bb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 10× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/V | Em7b5 | Zwischen-Leittonakkord viiø7/V — führt zu FZwischendominante | E · G · Bb · D | 2× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 2× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Gm7/F | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 6× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 6× |
| bVII7 | Ab7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| viiø7 | Am7b5 | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb · G | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 6× |
| i7 | Gm7/F | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 6× |
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 6× |
| bII7 | Ab7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| iiø7 | Am7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb · G | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 10× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/VII | Em7b5 | Zwischen-Leittonakkord viiø7/VII — führt zu FZwischendominante | E · G · Bb · D | 2× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. Em7b5 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×8
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante GmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×4
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII7 → IIImaj7 ×2
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → D7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Ab7 den Akkordtönen (Ab · C · Eb · Gb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, D7, Gm7, Gm7/F; lies sie als ii–V7/vi–vi7–vi7 in Bb oder als iv–V7–i7–i7 in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → D7 (ii → V7/vi in Bb, iv → V7 in Gm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mariah Carey – My All: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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